初入安吉悅榕莊，對這里構(gòu)成的第一印象或許是：蘇式建筑。然而細究它的營造部分，其實是有別于蘇式建筑的文人雅致，更加接近于徽派建筑的原始質(zhì)樸。木構(gòu)的設(shè)計浸潤著山水的氣息,呈現(xiàn)徽派木構(gòu)的簡約和明代家具的風(fēng)格。
覆盆柱礎(chǔ)仿佛從地面生長出，且采用與地面同一色澤。柱面也并非光滑細膩，甚至能隱約看出金絲柚的紋路，諸如老石板墻面，透木質(zhì)感涂漆及低照度的光源等一系列細部處理手法，透出原始的樸拙，結(jié)構(gòu)構(gòu)件取代裝飾構(gòu)件并做還原質(zhì)樸的處理,將感官沉淀，使視線集中于院落空間的筆觸描繪。
自觀者踏入院落，并非首先關(guān)注于細部營造，而是在院落開合通透的空間感受到有別于傳統(tǒng)山院的做法，打開了中式建筑的傳統(tǒng)封閉感。
觀大堂庭院，四水歸堂的院子將光、風(fēng)、雨、雪等自然元素融納其中。當(dāng)身處院內(nèi)，與自然的對話在這四方院悄然發(fā)生。
在大堂的水景下的水療核心區(qū)——土耳其浴室，采取借用光源的設(shè)計手法，白晝?nèi)展馔高^水療室的天窗灑下，夜晚，水下光線反成庭院的光源，光在此處成為對話自然的介質(zhì)。
在晴朗的夜間觀察，水下浴室透出的光線似與星辰的軌跡吻合，呼應(yīng)天空的精神:自由、曠遠。
自高處俯瞰，由庭院單元組成的看似錯動自由的聚落，實則其中暗含序列邏輯，隨著腳步不局限于一方庭院，對稱性的軸線系統(tǒng)愈加明晰，室內(nèi)景觀等設(shè)計要素則退居成為背景。
縱觀本案設(shè)計手法，做了多層退隱，最終回歸酒店健康生態(tài)的度假理念，如隈研吾《負建筑》中的思索：建筑生長于自然，應(yīng)融入自然，進行謙遜的退讓，甚至“消失”。
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